曹文軒獲獎后 中國原創童書出版走向何處


        在今年意大利博洛尼亞國際童書展上,兒童文學作家曹文軒摘得國際安徒生獎,成為該獎設立60年來第一個獲此殊榮的中國作家。對于中國的原創童書出版來說,這無疑是極大的鼓舞。知名出版人海飛把曹文軒獲獎比作中國童書出版“黃金十年”的一頂金冠,并預言我國將迎來一個更加輝煌、含金量更高的新的“黃金十年”。要開啟下一個“黃金十年”,我們有哪些經驗可以延續、哪些方面需要改進?《中國新聞出版廣電報》記者就此采訪了多位少兒出版人。

回望過去    童書走向原創時代


      中國正在進入原創童書唱主角的時代。在國內的銷售排行榜上,如果說原來引進與原創的比例是7:3或8:2,現在就反過來了。這個改變就是這十幾年的事。


       “中國正在進入原創童書唱主角的時代。”安徽少年兒童出版社社長張克文這樣判斷。他說:“近15年,中國童書出版經歷了三個階段,先是經典作品時代,后來是引進作品時代,而現在進入了原創作品時代。”

        從走出去看,中國原創童書出版的發展體現在走出去的兒童文學圖書和圖畫書越來越多,在國際上獲獎的兒童文學作品、圖畫書也越來越多。曹文軒獲得國際安徒生獎就是一個最有力的說明。中國出版協會少年兒童讀物工作委員會主任、中國少年兒童新聞出版總社社長李學謙表示,曹文軒獲獎說明了中國兒童文學完全有資格作為世界兒童文學最高殿堂,這為中國少兒出版增強了自信。但李學謙同時呼吁,要清醒地看到,在世界兒童文學、少兒出版方面,中國有很強的國際影響力的作家還不是很多,國內作品能夠獲得國際認可的也還不是很多。中國兒童文學、中國童書出版走向世界的路還很長。
        接力出版社總編輯白冰則從另一個角度印證了原創童書在國內的繁榮,“在國內的銷售排行榜上,如果說原來引進與原創的比例是7:3或8:2,現在就反過來了。這個改變就是這十幾年的事。”白冰還談到一個非常值得注意的現象,就是原創圖畫書近幾年發展可謂異軍突起,如曹文軒的《夏天》《癡雞》《羽毛》,彭懿的《不要和青蛙跳繩》《妖怪山》,梅子涵的《麻雀》,黑瞇的《辮子》等,一批好作品陸續推出。
         分析原創童書出版繁榮發展的情況,海飛提出了“黃金十年”的概念。他認為,“黃金十年”是從21世紀初圖書零售細分市場兒童文學圖書的爆發性銷售開始的。具體表現在兒童文學創作上,涌現出了一批優秀作家、優秀作品,涌現出了一批品牌作家、品牌作品,涌現出了一批暢銷書作家、暢銷書。如曹文軒和他的《草房子》《青銅葵花》,楊紅櫻和她的《淘氣包馬小跳》《笑貓日記》,沈石溪和他的“動物小說系列”等。
        原創童書出版為什么會有空前的繁榮發展?明天出版社社長傅大偉認為原因有三點:一是市場的需求、讀者的需求;二是作家不斷涌現、優秀原創作品層出不窮;三是與兒童的閱讀量增長有關。正是在諸多因素拉動下,兒童圖書市場進入快速發展繁榮的時期。

把脈今日    原創童書“四多四少”

       一是幻想題材的作品較多,現實主義題材的作品太少;二是給孩子快樂、幽默、甜蜜的作品挺多,但培養他們逆境情商和悲憫意識的作品較少;三是好的長篇不少,好的中短篇也有但不多;四是原創兒童文學作品很多,但特別好的原創科普圖書不多。

       “現在市場上賣得最好的書,有很多在文學性、藝術性、思想性這些方面還不是很強。一些排行榜把商業性很強的通俗兒童文學排到很高的位置,文學的娛樂功能被過分渲染,變成了迎合孩子的作品,這對少兒出版的發展是不好的。”李學謙一針見血地指出了當前原創童書存在的問題。
       正如白冰所說:“我們出哪些人的作品、什么樣的作家的作品,這是非常重要的。這是一種評價,也是一種引領。”對此,曹文軒曾撰文表示,這種叫“兒童文學”的文學應該是一種培養兒童高雅趣味、高貴品質的文學,而不是一味順從他們天性的文學。“童書出版媽媽”三川玲也認為,她在給孩子推薦圖書、電影、音樂時,“皆考慮的是作品的藝術性和思想性”。那些故作幼稚腔調和幼稚思想、封面上擠滿了歪歪扭扭的“天真體”書名的童書,顯然是她排斥的。
        多位出版人也提到現實主義題材作品太少的問題。白冰建議:“要把視線更多地投入到平時容易忽略的孩子,關注他們的心理現實和生活現實。”接力社正在努力改變這種現狀,白冰透露,兒童文學作家鄭春華的雷達已經掃到了有些作家關注不到的孩子的生活,她正在給接力社寫一個“‘小露珠’兒童小說系列”。這個系列更多地關注到離異家庭的孩子、大都市里打工子弟的孩子以及智障孩子的內心世界。
        對于近年來異軍突起的原創圖畫書板塊,出版人也寄予厚望。張克文認為,原創圖畫書近年來已經有了很大的起色,但仍略顯薄弱,還沒有展現應有的中國面貌、風格、特色。
        原創科普科幻板塊也是出版人的痛點。雖然大家都很重視這個板塊,但現實如李學謙所說的一樣,科普書引進的多,原創的少。分析原因,張克文認為,這方面的作者比較欠缺;未來出版社副總編輯孟講儒認為,這背后可能與民眾對科學普及的認識及科技發展水平有關。

       原創童書以上種種問題,白冰將之歸結為“四多四少”:一是幻想、奇幻、玄幻等題材的作品較多,現實主義題材的作品太少;二是給孩子快樂、幽默、甜蜜的作品挺多,但讓孩子在苦難、痛苦中培養他們逆境情商和悲憫意識的作品,或者說用苦難、悲憫點亮兒童生命之光的好的作品較少;三是好的長篇不少,好的中短篇也有但不多;四是原創兒童文學作品很多,但特別好的原創科普圖書不多,尤其是在百科圖書的原創上,我們和國外還有一定的差距。


建言未來  出版品位必須堅持

        ‘四品’即品位創作、品位批評、品位出版、品位閱讀。‘四品’是一個良性循環的閉環。如果有了‘四品’,中國原創兒童文學的創作和出版、中國少年兒童的閱讀就一定會跨上一個非常高的臺階。
        曹文軒獲獎是中國兒童文學創作和出版的新起點。出版人應該怎么樣講好中國故事,出版更多優質精品力作?出版人紛紛支招。
       “品位創作、品位批評、品位出版、品位閱讀。”白冰從出版上下游生態鏈的角度,提出了“四品”之說。品位創作,是指作家要有自己獨特的審美追求,堅守兒童文學理想,堅持創作的初心,才能寫出有筋骨、有道德、有溫度的優秀兒童文學作品。品位批評,是指文藝批評要按照文學藝術標準客觀批評作品,有好說好,有壞說壞,正確引導,不能把批評變成單純的贊美。品位出版,是指出版人一定要選擇那些優秀的,堅守自己獨特審美追求的,把為孩子寫作當作自己一生理想和追求的,在文學創作上有獨特創新的作品來出版。如果有了品位創作、品位批評、品位出版,讀者的閱讀水平、閱讀能力將會上很大一個臺階。品位閱讀,既要滿足讀者,又要引領讀者。白冰總結說:“‘四品’是一個良性循環的閉環。如果有了‘四品’,中國原創兒童文學的創作和出版、中國少年兒童的閱讀就一定會跨上一個非常高的臺階。”
        談到具體的措施,出版人更多地說到了作者隊伍的培養和建設。張克文說:“雖然兒童文學有‘高原’有‘高峰’,也有優秀的作者隊伍,不過對于龐大的青少年群體來說,優秀的兒童文學作家數量還是遠遠不夠。”孟講儒則建議出版人放開視野,吸引更多層面更豐富的隊伍參與到童書創作中。他舉例說,早期中國少年兒童新聞出版總社的“中國科普名家名作叢書”,就收錄華羅庚、張景中、王梓坤等大家的通俗作品,已經成為經典。又比如近年來張煒、趙麗宏、阿來、馬原、虹影等當代作家參與到兒童文學的創作中,這極大地豐富和刺激了中國兒童文學的創作隊伍和創作熱情。

       對于原創童書走出去問題,白冰認為,出版人要抓住一切平臺和機會,向國外同行宣傳我國的作家和作品。但走出去不能光靠出版社自身,還要通過駐外的外交機構、文化機構和出版社國外分支機構來介紹和推廣我國的作家作品。孟講儒提出,應該多培養好的翻譯人才,另外,中外出版機構間可以探索長期合作、代理等路徑。(左志紅 李明遠 劉蓓蓓 李彥 )



2016年04月25日

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